block
02.06.2006, 16:12
MILES DAVIS © 1969 : BITCHES BREW
Долгое время джазз являл собой очень непритязательную развлекательную музыку, под которую современники очень мило угорали, подобно тому как сейчас это делают на дискотеках или в пивнушках рубатьса под шансон, обильно запивая большими порциями спиртного выплёскивающиеся наружу эмоции простого "рабоче-крестьянского" человека. Не спорю, возможно, у кого-то сейчас и вызывают интерес Дикси-Ленды, играющие музыку тех далёких лет, или мажорно развликательные Биг Бенды, до сканчания лет ёрзающие "Лунную Сонату". Но у меня эта музыка ничего, кроме приступов истеричного смеха, не вызывает на данный момент.
Как-то так вышло, что изначально, для большинства чорных джаззовых музыкантов единственным способом реализоватьса было попасть в большой джазз-бенд, играющий в большом и шумном ристоране развлекательную музыку для белых толстых-ганстеров! Такая ситуация долго продолжатьса не могла, и постепенно к середине 40-х годов произшла некоторая переоценка ценностей, и повсеместно активно стала пропагандироватьса идея приобладающего значения сольного импровизационного исполнения над более ровной и гармоничной свинговой структорой большого оркестра. Одним из родоначальником и активным популиризатором импровизационнного джазза, основанного на солировании лидера небольшого бенда (или сразу нескольких лидирующих музыкантов), стал Чарли Паркер (Charlie Parker)! Молодой чернокожий толантливый аль-саксафонист своим творчеством дал огромный толчок и направляющий вектор многим выдающимся музыкантам, взявшим за основу его идеи. В это же время совсем юнный трубач и сын богатого дантиста, Miles Davis, переезджает в New York! Без гроша в кармане и с нелестными отзывами родителей в спину, с большими амбициями и сомнительными на тот момент толантами, дабы показать, как нужно играть джазз, а не ковыратьса до сканчания своих дней в чужих гнилых зубах и ставить там кросиве полимерные пломбы.
Эти два гениальных музыканта долгое время, находясь в бедственном положении и снимавши одну-единственную комнату на двоих, помимо своих музыкальных толантов активно развивали свои толанты в области расширения познания за счёт употребления всяческого рода чужеродных организму химических средств, сомнительного качества...
Чарли Паркер погиб, находясь в тяжолой гироиновой зависимости. Майлс Девис же сумел завязать и удилить музыке большее внимания, нежели гироину и раскуриванию травы. В период с 1949, когда он выпустил свой шедевральный Birth Of The Cool, по 1967 годы этот человек выпустил такое нереальное количество изумительных альбомов и породил новых течений в джаззе, что к моменту его 40-летия в 1966 году ему можно было бы приспокойно удалитса восваяси и сбивать сливки с продаж давно выпущенных альбомов, благо которых было немалое колличесвто! Но ко второй половине 60-х одного из самых уважаемых и влиятельных джаззовых персон 2--го столетия понесло на новые просторы, и он активно начал посещать всяческого рода рок-концерты и тусоватьса в психоделичном окружении того времени. Нельзя здесь не отметить, что до определённого момента между джаззовыми и рок-музыкантами стояла огромная стена, через которую никому не удавалось перешагнуть. Джаззовые музыканты сичтали рок-музыку куда более примитивной и занятием явно развлекательного характера. Вспомните, пожалуста, что было в рок музыке до 1966 года :umnik: . А рок-музыканты в свою очередь заведомо отстранялись от джаззовых веяний ввиду костности и напущености последних, да и по большому счёту бонального неумения играть музыку на таком уровне :degenerat: Но в 1968-1969 гоуд произошло чудо :pray: :pray: :pray:
Мировая история джазза насчитавает множество монументальных альбомов, впоследствии радикальным образом преобразивших будущее развитие этого многогранного искуства.
Это пожалуй самый революционный альбом в истории джазза. Произошло то, о чом ранее нельзя было даже предположить. В 1969 году была выпущена пожалуй первая и я не побоюсь этого слова - ОДНА ИЗ ЛУЧШИХ И ПО СЕЙ ДЕНЬ джаз-роковая плита! Именно плита, а не пластинка, и никак иначе. Ибо музыка, представленная на этом эпохальном шедевре, являет собой около полутора часов бесконечных мидитаций, импровизаций, мозгоёбств и изуверств на джаззовых инструментах с подачей могучего рок-бенда. Лиш только превый трек "Pharaoh's Dance" относит слушаетля к звучанию и идеям предыдущей работы маэстро "In A Silent Way", где сплош и рядом пропагандируетса мидитационно-обкуренная атмосфера и миланхолично развивающиеся темы, милодии, переходящие и накладывающиеся одна на одну. То, что называется полиритмией и бесконечной импровизацией. Музыка записывалась живиём и практически с чистого листка бумаги. Люди садились и начинали импровизировать и развивать идеи главного композитора. В целом же альбом очень плотно замешан на фанке и множестве используемой перкусии. Изумительнейшая работа ритм-секции и виртуозные пасажи, поочерёдно солирующие трубы, саксафога, бас-кларнета и гитары оставляют неизгладимое впечатление у каждого, кто не чужд к музыке подобного рода. Все шесть треков напроч лишены ненужной мельтешни и скорострельных епелипсицных соловизажей, которыми взачастую так любят грешить многие авангардные музыканты, играющие в стиле ФИЮДЖИН B) Но музыка не лишена своих фирменных впоследствии ставших повсемено обыгрываемых фишек, как то: квакащие гитары, обварижительные гипнотические ударные, обвалакивающие ваши уши и пронизывающие ващи митолически мозги :wacko: , отдельно так же хотелось бы выделить очень симпотишные електро-клавишные в исполении Чик Кории и Джо Завинула, сыгранные явно в кислотной манере и дающие понять откудава вообще ростут корни у ACID JAZZ-a.
Интересен так же факт того, что в конце 60-х годов Девисом были предприняты неоднократые попытки присоединить к себе в бенд некого Джимми Хендрикса на роль постоянного гитариста и одного из лидеров новой формации, на что последний предпочол ответить отказом и спустя год отрешонно скончатьса в гостиннице от по сей день неизвестных причин в окружении множества нарко-продукции явно чернушного характера. :moderator: :moderator: :moderator:
Если вы до сих пор не слышали этого альбома и считаете, что джазз и джазз-рок - это КАЛЛ, то вы в корне не объективны. Подобного рода решения можна принимать лишь после внимательного и настойчивого ознкомления этого двухплитника.
MILES DAVIS
Bitches Brew
1969 (Sony/Columbia)
Tracklist:
1 Pharaoh's Dance 19:58 (Zawinul)
2 Bitches Brew 27:00 (Davis)
3 Spanish Key 17:27 (Davis)
4 John McLaughlin 04:24 (Davis)
5 Miles Runs The Voodoo Down 14:02 (Davis)
6 Sanctuary 10:53 (Shorter)
Line-up:
Larry Young - piano
Jumma Santos - percussion, conga
Jimmy Riley - percussion
Jim Riley - percussion
Harvey Brooks - bass, guitar
Chick Corea - piano
Bennie Maupin - clarinet
Joe Zawinul - organ, piano
Don Alias - percussion, drums, conga
Dave Holland - Bass
Jack DeJohnette - Drums
John McLaughlin - Guitar
Wayne Shorter - soprano saxophone
Lenny White - Drums
Ну, и сам маэстро Miles Davis - trumpet
Recorded at Columbia Studio B, New York, New York from August 19-21, 1969 and on January 28, 1970. Includes liner notes by Ralph Gleason and Bob Belden. Produced by Teo Macero. Reissue producers - Bob Belden, Michael Cuscuna.
ОФициальный сайт Miles Devis'а (http://www.milesdavis.com/)
по материалам дизинтирияРУ
Долгое время джазз являл собой очень непритязательную развлекательную музыку, под которую современники очень мило угорали, подобно тому как сейчас это делают на дискотеках или в пивнушках рубатьса под шансон, обильно запивая большими порциями спиртного выплёскивающиеся наружу эмоции простого "рабоче-крестьянского" человека. Не спорю, возможно, у кого-то сейчас и вызывают интерес Дикси-Ленды, играющие музыку тех далёких лет, или мажорно развликательные Биг Бенды, до сканчания лет ёрзающие "Лунную Сонату". Но у меня эта музыка ничего, кроме приступов истеричного смеха, не вызывает на данный момент.
Как-то так вышло, что изначально, для большинства чорных джаззовых музыкантов единственным способом реализоватьса было попасть в большой джазз-бенд, играющий в большом и шумном ристоране развлекательную музыку для белых толстых-ганстеров! Такая ситуация долго продолжатьса не могла, и постепенно к середине 40-х годов произшла некоторая переоценка ценностей, и повсеместно активно стала пропагандироватьса идея приобладающего значения сольного импровизационного исполнения над более ровной и гармоничной свинговой структорой большого оркестра. Одним из родоначальником и активным популиризатором импровизационнного джазза, основанного на солировании лидера небольшого бенда (или сразу нескольких лидирующих музыкантов), стал Чарли Паркер (Charlie Parker)! Молодой чернокожий толантливый аль-саксафонист своим творчеством дал огромный толчок и направляющий вектор многим выдающимся музыкантам, взявшим за основу его идеи. В это же время совсем юнный трубач и сын богатого дантиста, Miles Davis, переезджает в New York! Без гроша в кармане и с нелестными отзывами родителей в спину, с большими амбициями и сомнительными на тот момент толантами, дабы показать, как нужно играть джазз, а не ковыратьса до сканчания своих дней в чужих гнилых зубах и ставить там кросиве полимерные пломбы.
Эти два гениальных музыканта долгое время, находясь в бедственном положении и снимавши одну-единственную комнату на двоих, помимо своих музыкальных толантов активно развивали свои толанты в области расширения познания за счёт употребления всяческого рода чужеродных организму химических средств, сомнительного качества...
Чарли Паркер погиб, находясь в тяжолой гироиновой зависимости. Майлс Девис же сумел завязать и удилить музыке большее внимания, нежели гироину и раскуриванию травы. В период с 1949, когда он выпустил свой шедевральный Birth Of The Cool, по 1967 годы этот человек выпустил такое нереальное количество изумительных альбомов и породил новых течений в джаззе, что к моменту его 40-летия в 1966 году ему можно было бы приспокойно удалитса восваяси и сбивать сливки с продаж давно выпущенных альбомов, благо которых было немалое колличесвто! Но ко второй половине 60-х одного из самых уважаемых и влиятельных джаззовых персон 2--го столетия понесло на новые просторы, и он активно начал посещать всяческого рода рок-концерты и тусоватьса в психоделичном окружении того времени. Нельзя здесь не отметить, что до определённого момента между джаззовыми и рок-музыкантами стояла огромная стена, через которую никому не удавалось перешагнуть. Джаззовые музыканты сичтали рок-музыку куда более примитивной и занятием явно развлекательного характера. Вспомните, пожалуста, что было в рок музыке до 1966 года :umnik: . А рок-музыканты в свою очередь заведомо отстранялись от джаззовых веяний ввиду костности и напущености последних, да и по большому счёту бонального неумения играть музыку на таком уровне :degenerat: Но в 1968-1969 гоуд произошло чудо :pray: :pray: :pray:
Мировая история джазза насчитавает множество монументальных альбомов, впоследствии радикальным образом преобразивших будущее развитие этого многогранного искуства.
Это пожалуй самый революционный альбом в истории джазза. Произошло то, о чом ранее нельзя было даже предположить. В 1969 году была выпущена пожалуй первая и я не побоюсь этого слова - ОДНА ИЗ ЛУЧШИХ И ПО СЕЙ ДЕНЬ джаз-роковая плита! Именно плита, а не пластинка, и никак иначе. Ибо музыка, представленная на этом эпохальном шедевре, являет собой около полутора часов бесконечных мидитаций, импровизаций, мозгоёбств и изуверств на джаззовых инструментах с подачей могучего рок-бенда. Лиш только превый трек "Pharaoh's Dance" относит слушаетля к звучанию и идеям предыдущей работы маэстро "In A Silent Way", где сплош и рядом пропагандируетса мидитационно-обкуренная атмосфера и миланхолично развивающиеся темы, милодии, переходящие и накладывающиеся одна на одну. То, что называется полиритмией и бесконечной импровизацией. Музыка записывалась живиём и практически с чистого листка бумаги. Люди садились и начинали импровизировать и развивать идеи главного композитора. В целом же альбом очень плотно замешан на фанке и множестве используемой перкусии. Изумительнейшая работа ритм-секции и виртуозные пасажи, поочерёдно солирующие трубы, саксафога, бас-кларнета и гитары оставляют неизгладимое впечатление у каждого, кто не чужд к музыке подобного рода. Все шесть треков напроч лишены ненужной мельтешни и скорострельных епелипсицных соловизажей, которыми взачастую так любят грешить многие авангардные музыканты, играющие в стиле ФИЮДЖИН B) Но музыка не лишена своих фирменных впоследствии ставших повсемено обыгрываемых фишек, как то: квакащие гитары, обварижительные гипнотические ударные, обвалакивающие ваши уши и пронизывающие ващи митолически мозги :wacko: , отдельно так же хотелось бы выделить очень симпотишные електро-клавишные в исполении Чик Кории и Джо Завинула, сыгранные явно в кислотной манере и дающие понять откудава вообще ростут корни у ACID JAZZ-a.
Интересен так же факт того, что в конце 60-х годов Девисом были предприняты неоднократые попытки присоединить к себе в бенд некого Джимми Хендрикса на роль постоянного гитариста и одного из лидеров новой формации, на что последний предпочол ответить отказом и спустя год отрешонно скончатьса в гостиннице от по сей день неизвестных причин в окружении множества нарко-продукции явно чернушного характера. :moderator: :moderator: :moderator:
Если вы до сих пор не слышали этого альбома и считаете, что джазз и джазз-рок - это КАЛЛ, то вы в корне не объективны. Подобного рода решения можна принимать лишь после внимательного и настойчивого ознкомления этого двухплитника.
MILES DAVIS
Bitches Brew
1969 (Sony/Columbia)
Tracklist:
1 Pharaoh's Dance 19:58 (Zawinul)
2 Bitches Brew 27:00 (Davis)
3 Spanish Key 17:27 (Davis)
4 John McLaughlin 04:24 (Davis)
5 Miles Runs The Voodoo Down 14:02 (Davis)
6 Sanctuary 10:53 (Shorter)
Line-up:
Larry Young - piano
Jumma Santos - percussion, conga
Jimmy Riley - percussion
Jim Riley - percussion
Harvey Brooks - bass, guitar
Chick Corea - piano
Bennie Maupin - clarinet
Joe Zawinul - organ, piano
Don Alias - percussion, drums, conga
Dave Holland - Bass
Jack DeJohnette - Drums
John McLaughlin - Guitar
Wayne Shorter - soprano saxophone
Lenny White - Drums
Ну, и сам маэстро Miles Davis - trumpet
Recorded at Columbia Studio B, New York, New York from August 19-21, 1969 and on January 28, 1970. Includes liner notes by Ralph Gleason and Bob Belden. Produced by Teo Macero. Reissue producers - Bob Belden, Michael Cuscuna.
ОФициальный сайт Miles Devis'а (http://www.milesdavis.com/)
по материалам дизинтирияРУ