SilentHedge
05.09.2007, 00:43
Trois Coulers: Bleu (France, 1993)
Оригинальное название: Trois Coulers: Bleu
В российском кинопрокате: Три Цвета: Синий
Страна: Франция
Год: 1993
Жанр: Драма
Режиссёр: Кшиштоф Кесьлевский
Авторы сценария: Кшиштоф Кесьлевский, Кшиштоф Песевич
Оператор: Славомир Идзяк
Продюсер: Марин Кармитц
Композитор: Збигнев Прайснер
В фильме снимались: Жюльет Бинош, Бенуа Режан, Флоранс Пернель, Шарлотт Вери, Элен Винсент, Филип Вольтер, Клод Дюнетон, Юг Кестер, Эмманюэль Рива, Флоранс Виньон, Дэниэл Мартин
Синий - очень необычный цвет, не правда ли? С одной стороны, это цвет неба и моря, цвет двух бесконечностей, цвет размышлений и цвет самой жизни. С другой - это очень напряженный и непостоянный цвет, имеющий сотни оттенков, свободно перетекающий в удушающий почти черный или, наоборот, в мечтательный светло-голубой. С помощью синего цвета можно отобразить любое из человеческих настроений, но каждое из них он склонит к меланхолии. И в трехцветной трилогии Кшиштофа Кесьлевского именно "Синий", на мой взгляд, рисует грусть в жизни человека такой, какая она есть - чувство, которое, как и синий цвет, перетекает то в сумрачную безысходность, то в светлое духовное перерождение. А если учитывать, что в этой трилогии огромную, если не основную роль играет музыка, то "Синий" можно описать одним-единственным словом - минор. Спокойный и при этом очень непростой фильм о возвращении к жизни - фильм, о котором я вам хочу рассказать.
Кесьлевский снимает европейское кино. И в фильмах его мы видим Европу - реалистичную, живущую по своим законам уже не одну сотню лет. Но талант режиссера позволяет ему превратить обыденность в антиутопию: в повседневных, казалось бы, ситуациях он находит небольшие, но очень значимые частицы трагизма человеческой жизни, которые затем складываются в одну Трагедию. В "Синем" трагедия начинается с автомобильной аварии. Молодая француженка Жюли теряет в ней свою пятилетнюю дочь и мужа - знаменитого композитора. Женщина, всю жизнь искавшая одиночества, обретает его, получает свободу. Но именно свобода - внешняя, можно сказать - физиологическая - становится стержнем антиутопии Кесьлевского. Это псевдосвобода сначала заставляет героиню гнаться за иллюзией новизны, когда она пытается отгородиться от прошлой жизни, а затем нещадно погружает ее в пучину аскетизма, внутренней отрешенности и бесцельного одиночества. В фильме вы несколько раз увидите Жюли плавающей в бассейне под водой: именно так она и пытается жить, погрузившись под воду, уйдя от окружающего мира. Но одна вещь оказывается сильнее боли, на которую героиня себя добровольно обрекает. Это музыка ее погибшего мужа, неоконченный концерт, нота за нотой прорывающийся в ее гнетущий мир, принося с собой новые чувства, новых людей и исцеление от боли - необходимость завершить этот музыкальный Шедевр и обрести новую Любовь.
Я не стану раскрывать всех подробностей сюжета, не буду говорить о великолепной игре актеров, не смогу упомянуть все символические эпизоды и метафоры. Скажу только, что "Синий" - это история о перерождении, о возможности начинать всё сначала. Эта возможность есть у каждого, кто не побоится взглянуть на мир глазами человека, который потерял по-настоящему всё. Таким человеком считала себя Жюли - но вот в ее жизни появляется любовница мужа, ждущая его ребенка. Она заполняет собой пустоту прошлой жизни Жюли, принимает ее роль, рожая ребенка в ее доме от ее мужа. И только избавившись от призраков своего прошлого и полюбив, Жюли становится действительно свободной. И ее синий цвет, который в начале фильма давил мрачными драпировками штор и холодной водой басейна, сменяется сначала светло-синей партитурой с нотами и, наконец, расцветает над ее головой в безоблачном небе. Цветовая гамма фильма очень тонка и изящна, она воспринимается на уровне подсознания, но синий цвет в миллиарде его оттенков вы увидите тут повсюду - однако это будут не размалеванные нагромождения объектов в кадре, а отдельные, очень важные детали. На этом и построена визуальная сторона картины.
Ну а музыка, которая, как вы уже поняли, несет огромную смысловую нагрузку, написана замечательным польским композитором Збигневом Прайснером. Это мощная, торжественная симфония, построенная на сокрушительных партиях струнных инструментов, неуловимых переливах флейты и хоре. Это тема, которая развивается на протяжении всего фильма, сплетается воедино с его сюжетом и постепенно превращается из поначалу отрывистых фрагментов в некое звуковое Бытие, дарующее новую жизнь и силы на новые начинания. Это, в конце концов, лучшее музыкальное сопровождение к художественному фильму из всех, мной слышанных. Посмотрите и послушайте "Синий": возможно, из оттенков этого цвета вы выберете кое-что и для своей палитры.
Оригинальное название: Trois Coulers: Bleu
В российском кинопрокате: Три Цвета: Синий
Страна: Франция
Год: 1993
Жанр: Драма
Режиссёр: Кшиштоф Кесьлевский
Авторы сценария: Кшиштоф Кесьлевский, Кшиштоф Песевич
Оператор: Славомир Идзяк
Продюсер: Марин Кармитц
Композитор: Збигнев Прайснер
В фильме снимались: Жюльет Бинош, Бенуа Режан, Флоранс Пернель, Шарлотт Вери, Элен Винсент, Филип Вольтер, Клод Дюнетон, Юг Кестер, Эмманюэль Рива, Флоранс Виньон, Дэниэл Мартин
Синий - очень необычный цвет, не правда ли? С одной стороны, это цвет неба и моря, цвет двух бесконечностей, цвет размышлений и цвет самой жизни. С другой - это очень напряженный и непостоянный цвет, имеющий сотни оттенков, свободно перетекающий в удушающий почти черный или, наоборот, в мечтательный светло-голубой. С помощью синего цвета можно отобразить любое из человеческих настроений, но каждое из них он склонит к меланхолии. И в трехцветной трилогии Кшиштофа Кесьлевского именно "Синий", на мой взгляд, рисует грусть в жизни человека такой, какая она есть - чувство, которое, как и синий цвет, перетекает то в сумрачную безысходность, то в светлое духовное перерождение. А если учитывать, что в этой трилогии огромную, если не основную роль играет музыка, то "Синий" можно описать одним-единственным словом - минор. Спокойный и при этом очень непростой фильм о возвращении к жизни - фильм, о котором я вам хочу рассказать.
Кесьлевский снимает европейское кино. И в фильмах его мы видим Европу - реалистичную, живущую по своим законам уже не одну сотню лет. Но талант режиссера позволяет ему превратить обыденность в антиутопию: в повседневных, казалось бы, ситуациях он находит небольшие, но очень значимые частицы трагизма человеческой жизни, которые затем складываются в одну Трагедию. В "Синем" трагедия начинается с автомобильной аварии. Молодая француженка Жюли теряет в ней свою пятилетнюю дочь и мужа - знаменитого композитора. Женщина, всю жизнь искавшая одиночества, обретает его, получает свободу. Но именно свобода - внешняя, можно сказать - физиологическая - становится стержнем антиутопии Кесьлевского. Это псевдосвобода сначала заставляет героиню гнаться за иллюзией новизны, когда она пытается отгородиться от прошлой жизни, а затем нещадно погружает ее в пучину аскетизма, внутренней отрешенности и бесцельного одиночества. В фильме вы несколько раз увидите Жюли плавающей в бассейне под водой: именно так она и пытается жить, погрузившись под воду, уйдя от окружающего мира. Но одна вещь оказывается сильнее боли, на которую героиня себя добровольно обрекает. Это музыка ее погибшего мужа, неоконченный концерт, нота за нотой прорывающийся в ее гнетущий мир, принося с собой новые чувства, новых людей и исцеление от боли - необходимость завершить этот музыкальный Шедевр и обрести новую Любовь.
Я не стану раскрывать всех подробностей сюжета, не буду говорить о великолепной игре актеров, не смогу упомянуть все символические эпизоды и метафоры. Скажу только, что "Синий" - это история о перерождении, о возможности начинать всё сначала. Эта возможность есть у каждого, кто не побоится взглянуть на мир глазами человека, который потерял по-настоящему всё. Таким человеком считала себя Жюли - но вот в ее жизни появляется любовница мужа, ждущая его ребенка. Она заполняет собой пустоту прошлой жизни Жюли, принимает ее роль, рожая ребенка в ее доме от ее мужа. И только избавившись от призраков своего прошлого и полюбив, Жюли становится действительно свободной. И ее синий цвет, который в начале фильма давил мрачными драпировками штор и холодной водой басейна, сменяется сначала светло-синей партитурой с нотами и, наконец, расцветает над ее головой в безоблачном небе. Цветовая гамма фильма очень тонка и изящна, она воспринимается на уровне подсознания, но синий цвет в миллиарде его оттенков вы увидите тут повсюду - однако это будут не размалеванные нагромождения объектов в кадре, а отдельные, очень важные детали. На этом и построена визуальная сторона картины.
Ну а музыка, которая, как вы уже поняли, несет огромную смысловую нагрузку, написана замечательным польским композитором Збигневом Прайснером. Это мощная, торжественная симфония, построенная на сокрушительных партиях струнных инструментов, неуловимых переливах флейты и хоре. Это тема, которая развивается на протяжении всего фильма, сплетается воедино с его сюжетом и постепенно превращается из поначалу отрывистых фрагментов в некое звуковое Бытие, дарующее новую жизнь и силы на новые начинания. Это, в конце концов, лучшее музыкальное сопровождение к художественному фильму из всех, мной слышанных. Посмотрите и послушайте "Синий": возможно, из оттенков этого цвета вы выберете кое-что и для своей палитры.