Filareth
13.07.2007, 05:21
TIERSEN, YANN © 2003 : GOOD BYE, LENIN!
Вот буквально на днях смотрел очередную передачу про Ленина Владимира-нашего-Ильича, где фоном звучала знакомая мелодия - тема из звуковой дорожки к фильму "Good Bye Lenin!". Чуть ли не в тот же день та же тема звучала в каком-то политизированном ток-шоу; и опять-таки недавно знакомые мелодии из фильма шли фоном в какой-то радиопередаче. Это все - Ян Тирсен. Не могу сказать, что тирсеновские темы звучат уже из каждого утюга, но процесс идет, и это радует. Радует, что популярность приобретает просто хорошая музыка - не попса, и не андеграунд, не авангардистская заумь и не эм-ти-вишное занудство. А именно хорошая музыка, в том смысле, как мы понимаем ее интуитивно.
Французский композитор Ян Тирсен, думаю, в особом представлении не нуждается, равно как и известный фильм "Гуд бай, Ленин!" Вольфганга Беккера (кстати, там снималась, среди прочих, и Чулпан Хаматова в роли сиделки Лары), тем более, что речь пойдет не о них, а о звуковой дорожке к фильму. Тем не менее, некоторые комментарии все же будут уместны.
Читая про Тирсена, вы наверняка встретите упоминание о том, что, дескать, он вобрал в себя многое от композиторов-минималистов и авангардистов - Райха, Сати и чуть ли не Кейджа. Не знаю. Во всяком случае, то, что у Тирсена и можно назвать минимализмом - является минимализмом уж никак не в академическом смысле; тем более, что едва ли не у половины популярной музыки (не только роковой) последних лет 50-и от хард-рока и попсы до блэка и эмбиента ноги растут как раз из пресловутого европейского минимализма. А вот сравнения Тирсена с Филиппом Глассом все же более уместны.
Фильм "Гуд Бай, Ленин!" - шикарная трагикомическая картина об одной немецкой семье (вернее, об идеологически подкованной партийной активистке и ее сыне - участнике антиправительственной демонстрации) на фоне смены режима и падения берлинской стены. Не исключаю, что рассмотрение тем саундтрека в связи с эпизодами фильма что-то и дает новое слушателю, но все же сама звуковая дорожка настолько самодостаточна, что ее можно (и нужно) рассматривать отдельно. Фильм же заслуживает отдельного обзора, если не статьи.
Саундтрек соткан (не могу сказать - "составлен"; именно соткан) из 23 относительно коротких пьес, причем, музыкальных тем на альбоме от силы штук пять-шесть; все остальное - репризы и интрепретации. В отличие от прочих сольных альбомов Тирсена, больше напоминающих что-то среднее между камерным роком и тем, что мы называем Modern Creative (Билл Фризелл, Пол Мотян и др.), на которых Ян поражал своим талантом мультиинструменталиста, играя практически на всем - от аккордеона до гитары, - "Гуд бай Ленин" практически целиком выстроен на фортепианных мелодиях при поддержке деликатно и пространно звучащего оркестра, а иногда - акустической гитары самого Тирсена.
Мелодии очень просты, лаконичны и эффектны. Одна и та же фигура, повторяющаяся в "Watching Lara", "First Rendez-Vous", "Lara's Castle" и в заглавной вещи варьюируется лишь в динамике и каких-то едва уловимых нюансах, однако этих нюансов вполне хватает, чтобы заставить звучать ее то меланхолично, то игриво, то как-то загадочно. Пожалуй, именно в этом и заключается "минимализм" Тирсена - в его умении с помощью минимальных (вроде бы) средств воссоздать широкую палитру настроений. Правда, таланты Тирсена этим не исчерпываются.
Основная мелодия альбома, ставшая лейтмотивом всего фильма - "Summer 78" - повторяется в конце, но уже с добавлением заоблачного вокала Claire Pichet. Это единственная вокальная композиция на диске, если не считать обрывков разговоров из фильма, которые очень кстати пришлись в "Mother Will Die".
Композиции вроде "Dishes" также построены на одной мелодии, вернее, даже риффе - но все они опять-таки передают, пусть и через общую призму иронии, разное настроение - от патетики до откровенного комизма. Именно этот отрывок чем-то приглянулся отечественным телевизионщикам, коль скоро они его вставляют куда ни попадя.
Темы альбома причудливо переплетаются в двадцати трех треках, плавно перетакают одна в другую, - каждая тема словно какая-то нить одного цвета, из которых соткан этот чудесный звуковой рисунок. "Good Bye Lenin" - это один из тех саундтреков, который имеет собственную ауру, собственное настроение, не обязательно тесно обусловленные событиями одноименного фильма. Скорее наоборот: фильм без этой музыки будет совсем другим; музыка же этого чудесного альбома остается сама собой - такой же светлой, чистой и красивой.
Оценка: 9/10
Стиль: Modern Creative / Film Music
Композиции:
1. Summer 78 (Instrumental)
2. Coma
3. Childhood (1)
4. From Prison To Hospital
5. Mother
6. Watching Lara
7. Dishes
8. First Rendez-Vous
9. The Decant Session
10. Lara's Castle
11. The Deutsch Mark Is Coming
12. I Saw Daddy Today
13. Birthday Preparations
14. Good Bye Lenin
15. Childhood (2)
16. Letters
17. Mother's Journey
18. Preparations For The Last TV Fake
19. Mother Will Die
20. Father Is Late
21. Father And Mother
22. Finding The Money
23. Summer 78 (Claire Pichet)
Вот буквально на днях смотрел очередную передачу про Ленина Владимира-нашего-Ильича, где фоном звучала знакомая мелодия - тема из звуковой дорожки к фильму "Good Bye Lenin!". Чуть ли не в тот же день та же тема звучала в каком-то политизированном ток-шоу; и опять-таки недавно знакомые мелодии из фильма шли фоном в какой-то радиопередаче. Это все - Ян Тирсен. Не могу сказать, что тирсеновские темы звучат уже из каждого утюга, но процесс идет, и это радует. Радует, что популярность приобретает просто хорошая музыка - не попса, и не андеграунд, не авангардистская заумь и не эм-ти-вишное занудство. А именно хорошая музыка, в том смысле, как мы понимаем ее интуитивно.
Французский композитор Ян Тирсен, думаю, в особом представлении не нуждается, равно как и известный фильм "Гуд бай, Ленин!" Вольфганга Беккера (кстати, там снималась, среди прочих, и Чулпан Хаматова в роли сиделки Лары), тем более, что речь пойдет не о них, а о звуковой дорожке к фильму. Тем не менее, некоторые комментарии все же будут уместны.
Читая про Тирсена, вы наверняка встретите упоминание о том, что, дескать, он вобрал в себя многое от композиторов-минималистов и авангардистов - Райха, Сати и чуть ли не Кейджа. Не знаю. Во всяком случае, то, что у Тирсена и можно назвать минимализмом - является минимализмом уж никак не в академическом смысле; тем более, что едва ли не у половины популярной музыки (не только роковой) последних лет 50-и от хард-рока и попсы до блэка и эмбиента ноги растут как раз из пресловутого европейского минимализма. А вот сравнения Тирсена с Филиппом Глассом все же более уместны.
Фильм "Гуд Бай, Ленин!" - шикарная трагикомическая картина об одной немецкой семье (вернее, об идеологически подкованной партийной активистке и ее сыне - участнике антиправительственной демонстрации) на фоне смены режима и падения берлинской стены. Не исключаю, что рассмотрение тем саундтрека в связи с эпизодами фильма что-то и дает новое слушателю, но все же сама звуковая дорожка настолько самодостаточна, что ее можно (и нужно) рассматривать отдельно. Фильм же заслуживает отдельного обзора, если не статьи.
Саундтрек соткан (не могу сказать - "составлен"; именно соткан) из 23 относительно коротких пьес, причем, музыкальных тем на альбоме от силы штук пять-шесть; все остальное - репризы и интрепретации. В отличие от прочих сольных альбомов Тирсена, больше напоминающих что-то среднее между камерным роком и тем, что мы называем Modern Creative (Билл Фризелл, Пол Мотян и др.), на которых Ян поражал своим талантом мультиинструменталиста, играя практически на всем - от аккордеона до гитары, - "Гуд бай Ленин" практически целиком выстроен на фортепианных мелодиях при поддержке деликатно и пространно звучащего оркестра, а иногда - акустической гитары самого Тирсена.
Мелодии очень просты, лаконичны и эффектны. Одна и та же фигура, повторяющаяся в "Watching Lara", "First Rendez-Vous", "Lara's Castle" и в заглавной вещи варьюируется лишь в динамике и каких-то едва уловимых нюансах, однако этих нюансов вполне хватает, чтобы заставить звучать ее то меланхолично, то игриво, то как-то загадочно. Пожалуй, именно в этом и заключается "минимализм" Тирсена - в его умении с помощью минимальных (вроде бы) средств воссоздать широкую палитру настроений. Правда, таланты Тирсена этим не исчерпываются.
Основная мелодия альбома, ставшая лейтмотивом всего фильма - "Summer 78" - повторяется в конце, но уже с добавлением заоблачного вокала Claire Pichet. Это единственная вокальная композиция на диске, если не считать обрывков разговоров из фильма, которые очень кстати пришлись в "Mother Will Die".
Композиции вроде "Dishes" также построены на одной мелодии, вернее, даже риффе - но все они опять-таки передают, пусть и через общую призму иронии, разное настроение - от патетики до откровенного комизма. Именно этот отрывок чем-то приглянулся отечественным телевизионщикам, коль скоро они его вставляют куда ни попадя.
Темы альбома причудливо переплетаются в двадцати трех треках, плавно перетакают одна в другую, - каждая тема словно какая-то нить одного цвета, из которых соткан этот чудесный звуковой рисунок. "Good Bye Lenin" - это один из тех саундтреков, который имеет собственную ауру, собственное настроение, не обязательно тесно обусловленные событиями одноименного фильма. Скорее наоборот: фильм без этой музыки будет совсем другим; музыка же этого чудесного альбома остается сама собой - такой же светлой, чистой и красивой.
Оценка: 9/10
Стиль: Modern Creative / Film Music
Композиции:
1. Summer 78 (Instrumental)
2. Coma
3. Childhood (1)
4. From Prison To Hospital
5. Mother
6. Watching Lara
7. Dishes
8. First Rendez-Vous
9. The Decant Session
10. Lara's Castle
11. The Deutsch Mark Is Coming
12. I Saw Daddy Today
13. Birthday Preparations
14. Good Bye Lenin
15. Childhood (2)
16. Letters
17. Mother's Journey
18. Preparations For The Last TV Fake
19. Mother Will Die
20. Father Is Late
21. Father And Mother
22. Finding The Money
23. Summer 78 (Claire Pichet)