Black Coffee
15.05.2006, 14:47
SYMPHONY X © 1997 : THE DIVINE WINGS OF TRAGEDY
Наконец-то я дорвался до этого американского коллектива и имел счастье ознакомиться с его творчеством. Натыкаясь на подобные вещи, невольно задаешься вопросом – какую цель преследуют авторы подобных креативов? Заработать денег? Показать свое индивидуальное мастерство? Высоко поднять флаг прогрессивного металла личным примером? Может быть, просто делают это все себе на потеху? Трудно сказать. Но, прослушивая иные опусы, приходишь к выводу, что все вышеперечисленное имеет место быть. Когда-то давно музыканты в интервью расписывались в своей любви к «Yes» и «Rush», а особенно запоминалась фраза гитариста Майкла Ромео: "Для нас идея о том, что мы являемся своеобразной десятой симфонией Бетховена очень близка по духу". Как прикажете расценивать подобные заявления? Но в данном случае хочется оставить всякие ненужные аспекты творчества команды и остановиться именно на музыке.
Symphony X с самого старта взял курс на наиболее экстремальную и навороченную форму прог-металла, (янки, они и есть янки) примешивая к «обычному» хэви/пауэру изрядную долю притрэшеванных моментов. Практически все альбомы этой недооцененной формации так или иначе посвящены различным мифологиям древности, может поэтому этот тоже смутно смахивает на какую-то «Эльфийскую оперу»? Третий номерной альбом Symphony X на мой взгляд вышел во многих отношениях более удачным, чем первые два. Эдакая гремучая смесь прогрессивного пауэра и рок-оперы. Причем местами попахивает откровенными заигрываниями с трэшем, а в редких местах саунд довольно недвусмысленно напоминает церковно-приходскую и классическую музыку. Причем удивляет одно обстоятельство – некоторые вещи довольно-таки прямолинейны и предсказуемы, как дважды два, а другие так наворочены, что дух захватывает. Что это – замысел музыкантов или откровенная недоработка? Конечно, не все же время «прогрессировать», нужно ведь данный опус и металлом разбавить, нетто выйдут какие-нибудь сахарные сопли. Мда… Оставим этот акт на совести авторов. А теперь конкретно хочется пройтись по плюсам и минусам данной пластинки. Из плюсов хочется выделить хороший вокал. Чистый, мощный голос без намеков на срыв, хрипоту, блеянье и прочие недоразумения. В трэшевых кусках произведений вокал также выглядит очень убедительно (ха, сюда бы впихнуть вокалера, например, Сонаты Африки!) Также выше всяких похвал индивидуальное мастерство исполнителей. Все сыграны и никто не обделен. Качество записи – супер. Решительно не к чему подкопаться. Слышно все и везде. Еще несомненным плюсом является качество материала и его подача слушателю. Никаких отторжений не замечено. И, наконец, очень радует разнообразие музыкальных ходов, количество тем и вариаций, бесчисленное множество неожиданных поворотов. Все это уже не может не вызвать одобрения и уважения. А теперь о нескольких минусах, не упомянуть которые я просто не могу. Во-первых, начало и конец заметно сильнее, чем его середина. Несколько композиций великолепны, потом следует «затухание» и проходят несколько не слишком убедительных вещей, а под конец вновь наступает откровение. Заглавная тема диска на двадцать с лишним минут заставит любого скептика трижды подумать, прежде чем заклеймить материал «вторсырьем». Но закрадывается подозрение о том, что в последнее время прог-металлеры все больше действуют по принципу – у кого шворц длиннее, то и круче… Кроме этого, в некоторых песнях гитаристы, на мой взгляд, слишком увлекаются «скоростным гитарным мастурбированием» и эти заливистые звуки излишне навязчиво напоминают нам нетленного Ингви Мальстима. При этом данные соло-партии не несут абсолютно никакой смысловой нагрузки, а вызывают, по крайней мере, у меня лично, лишь желание перемотать трэк дальше. Кто-то сказал, что хороший прог-металл обязан заставлять думать. Так вот этот самый прог не слишком-то заставляет заниматься мыслительной деятельностью, что тоже сводит на нет все эти пафосные приставки симфо-, арт- и т.п. Простой смысл и рифмованная поэтика – вещи, несовместимые с высококлассным прог-металлом, но, комрады, придется вам схавать нечто замороченное, но не слишком-то свежее под новым соусом.
Налицо типичный случай, когда группа просто сохраняет какие-то стандарты исповедуемого стиля, но на фоне деградации оного тут же переводится рекламными агентами в категорию классом повыше (куда же без продаж!). Да, это очень технично. Да, красиво. Да, качественно. Но при всем уважении к Symphony X, переплюнуть Dream Theater им вряд ли когда-нибудь удастся. Как верно подметил один просветленный в этих делах товарищ, вербовка неофитов до сих пор осуществляется путем прослушивания оными старых записей «Accept», «Manowar» и «Iron Maiden». А ребята вроде Майкла Ромео и компании просто стоят на подхвате.
Оценка: 8/10
Tracklist:
01 - Of Sins And Shadows
02 - Sea Of Lies
03 - Out Of The Ashes
04 - The Accolade
05 - Pharaoh
06 - The Eyes Of Medusa
07 - The Witching Hour
08 - The Divine Wings Of Tragedy
09 - Candlelight Fantasia
Line-up:
Russell Allen - Vocals
Michael Romeo - Acoustic and electric guitars
Michael Pinnella - Keyboard
Thomas Miller - bass
Jason Rullo - Drums
Наконец-то я дорвался до этого американского коллектива и имел счастье ознакомиться с его творчеством. Натыкаясь на подобные вещи, невольно задаешься вопросом – какую цель преследуют авторы подобных креативов? Заработать денег? Показать свое индивидуальное мастерство? Высоко поднять флаг прогрессивного металла личным примером? Может быть, просто делают это все себе на потеху? Трудно сказать. Но, прослушивая иные опусы, приходишь к выводу, что все вышеперечисленное имеет место быть. Когда-то давно музыканты в интервью расписывались в своей любви к «Yes» и «Rush», а особенно запоминалась фраза гитариста Майкла Ромео: "Для нас идея о том, что мы являемся своеобразной десятой симфонией Бетховена очень близка по духу". Как прикажете расценивать подобные заявления? Но в данном случае хочется оставить всякие ненужные аспекты творчества команды и остановиться именно на музыке.
Symphony X с самого старта взял курс на наиболее экстремальную и навороченную форму прог-металла, (янки, они и есть янки) примешивая к «обычному» хэви/пауэру изрядную долю притрэшеванных моментов. Практически все альбомы этой недооцененной формации так или иначе посвящены различным мифологиям древности, может поэтому этот тоже смутно смахивает на какую-то «Эльфийскую оперу»? Третий номерной альбом Symphony X на мой взгляд вышел во многих отношениях более удачным, чем первые два. Эдакая гремучая смесь прогрессивного пауэра и рок-оперы. Причем местами попахивает откровенными заигрываниями с трэшем, а в редких местах саунд довольно недвусмысленно напоминает церковно-приходскую и классическую музыку. Причем удивляет одно обстоятельство – некоторые вещи довольно-таки прямолинейны и предсказуемы, как дважды два, а другие так наворочены, что дух захватывает. Что это – замысел музыкантов или откровенная недоработка? Конечно, не все же время «прогрессировать», нужно ведь данный опус и металлом разбавить, нетто выйдут какие-нибудь сахарные сопли. Мда… Оставим этот акт на совести авторов. А теперь конкретно хочется пройтись по плюсам и минусам данной пластинки. Из плюсов хочется выделить хороший вокал. Чистый, мощный голос без намеков на срыв, хрипоту, блеянье и прочие недоразумения. В трэшевых кусках произведений вокал также выглядит очень убедительно (ха, сюда бы впихнуть вокалера, например, Сонаты Африки!) Также выше всяких похвал индивидуальное мастерство исполнителей. Все сыграны и никто не обделен. Качество записи – супер. Решительно не к чему подкопаться. Слышно все и везде. Еще несомненным плюсом является качество материала и его подача слушателю. Никаких отторжений не замечено. И, наконец, очень радует разнообразие музыкальных ходов, количество тем и вариаций, бесчисленное множество неожиданных поворотов. Все это уже не может не вызвать одобрения и уважения. А теперь о нескольких минусах, не упомянуть которые я просто не могу. Во-первых, начало и конец заметно сильнее, чем его середина. Несколько композиций великолепны, потом следует «затухание» и проходят несколько не слишком убедительных вещей, а под конец вновь наступает откровение. Заглавная тема диска на двадцать с лишним минут заставит любого скептика трижды подумать, прежде чем заклеймить материал «вторсырьем». Но закрадывается подозрение о том, что в последнее время прог-металлеры все больше действуют по принципу – у кого шворц длиннее, то и круче… Кроме этого, в некоторых песнях гитаристы, на мой взгляд, слишком увлекаются «скоростным гитарным мастурбированием» и эти заливистые звуки излишне навязчиво напоминают нам нетленного Ингви Мальстима. При этом данные соло-партии не несут абсолютно никакой смысловой нагрузки, а вызывают, по крайней мере, у меня лично, лишь желание перемотать трэк дальше. Кто-то сказал, что хороший прог-металл обязан заставлять думать. Так вот этот самый прог не слишком-то заставляет заниматься мыслительной деятельностью, что тоже сводит на нет все эти пафосные приставки симфо-, арт- и т.п. Простой смысл и рифмованная поэтика – вещи, несовместимые с высококлассным прог-металлом, но, комрады, придется вам схавать нечто замороченное, но не слишком-то свежее под новым соусом.
Налицо типичный случай, когда группа просто сохраняет какие-то стандарты исповедуемого стиля, но на фоне деградации оного тут же переводится рекламными агентами в категорию классом повыше (куда же без продаж!). Да, это очень технично. Да, красиво. Да, качественно. Но при всем уважении к Symphony X, переплюнуть Dream Theater им вряд ли когда-нибудь удастся. Как верно подметил один просветленный в этих делах товарищ, вербовка неофитов до сих пор осуществляется путем прослушивания оными старых записей «Accept», «Manowar» и «Iron Maiden». А ребята вроде Майкла Ромео и компании просто стоят на подхвате.
Оценка: 8/10
Tracklist:
01 - Of Sins And Shadows
02 - Sea Of Lies
03 - Out Of The Ashes
04 - The Accolade
05 - Pharaoh
06 - The Eyes Of Medusa
07 - The Witching Hour
08 - The Divine Wings Of Tragedy
09 - Candlelight Fantasia
Line-up:
Russell Allen - Vocals
Michael Romeo - Acoustic and electric guitars
Michael Pinnella - Keyboard
Thomas Miller - bass
Jason Rullo - Drums