Filareth
10.10.2006, 18:11
GENESIS © 1970 : TRESPASS
Именно этот, хронологически второй альбом группы, является Дебютом Дженезис как прогрессивной рок-группы. На мой взгляд, несмотря на очевидную культовость Дженезис и их ранних работ, все же имеет место всеобщая склонность недооценивать этот альбом. Бытует убеждение, что "Trespass" - это, скорее, заготовка к более поздним шедеврам группы, нежели самодостаточное произведение. В общем-то, какая-то для истины в этом есть: "Trespass" действительно послужил чем-то вроде плацдарма для дальнейших творческих изысков группы. Но при этом он обладает тем самобытным звучанием и особой атмосферой, которых уже не встретить на последующих работах коллектива. Звучание альбома гораздо более густое и насыщенное, нежели в "Nursery Cryme" или "Foxtrot", с более плотными аранжировками. Мрачновато-меланхолическую атмосферу альбома, не нашедшую продолжения в классических альбомах группы, как нельзя лучше отражает рисунок лесной чащи в пастельных тонах, помещенный на развороте диска, явно контрастирующий с яркими цветами и эклектичными образами сюрреалистических, в духе Сальвадора Дали, рисунков Пола Уайтхеда, украшающих следующие работы Genesis.
По сравнению с первым альбомом, здесь изменилось абсолютно все. Изменились музыканты (как минимум, они повзрослели), изменились идеи, ориентиры, стилистика - все. Каждый из членов группы здесь уже предстал состоявшимся композитором и исполнителем, способным внятно донести свои идеи до слушателя. На альбоме очень много флейты Гэбриэла. Не обладая виртуозной техникой владения инструментом, Питер совершенно не импровизирует, но стремится выдавать выверенные мелодические линии, экономя при этом каждый звук. При этом, как вокалист, он уже полностью владеет свои голосом, который стал пластичнее и выразительнее. Бэнкс и Филлипс продемонстрировали разнообразие в звучании и неплохую технику игры. Особенно примечательна деликатная и изящная игра Филиппса на электрогитаре. Майк Резерфорд и Джон Мэйхью создали для своих коллег крепкую ритмическую основу, пусть не слишком изобретательную, но звучащую убедительно и мощно (особенно во вступительной "Looking For Someone").
Стилистически альбом являет собой абсолютно зрелый и новаторский (хотя бы по тем временам) арт-рок, примерно такой же, как и у Van Der Graaf Generator на их диске "The Least We Can Do Is Wave To Each Other" (1969), что особенно заметно в принципах построения композиций и по звучанию. Последнее - результат работы общих для двух групп звукорежиссера (Robin Cable) и продюсера (John Anthony).
На первой же композиции - "Looking For Someone", своего рода зарисовке современного общества и потерянности человека в нем - уже четко просматриваются как характер альбома в целом, так и черты, ставшие вполедствии архетипами творчества Genesis в новом десятилетии: симфо-роковые структуры, органичено вплетенные в композиции балладного склада, эпический размах, эмоциональный и артистический вокал, ставка на групповое звучание, а не на солирование.
Продолжительные "Stagnation" и "Visions Of Angels" выстроены примерно по одному принципу: каждая начинается как спокойная фолковая баллада, переходящая к припеву (или к тому, что его заменяет) в мощную симфо-роковую композицию. Позже темы и отдельные пассажи этих пьес будут всплывать на концертах группы в расширенных инструментальных секциях каких-то других композиций. Одна из таких реинкарнаций запечатлена на концертнике "Seconds Out", в песне "I Know What I Like". Заключительная "The Knife" своим хард-роковым звучанием несколько выпадает из общего ряда спокойно-пафосных композиций диска, перекликаясь своим настроением и общим саундом со вступительной пьесой "Musical Box" из следующего альбома, и тем самым как бы передавая эстафету грядущему шедевру группы.
Подводя итог, отмечу, что "Trespass" - не только интересная, но и в чем-то даже выдающаяся работа. Во всяком случае, столь фундаментальным арт-роком в 1970-м году не могли похвастаться ни более опытные Yes, ни Procol Harum, ни Jethro Tull. Возможно, большую роль сыграл тот факт, что музыканты Дженезис, будучи все же моложе Гари Брукера, Йена и Джона Андерсонов, просто-напросто не успели попасть под влияние британского блюзового бума, и поэтому черпали свое вдохновение в европейской музыкальной традиции.
Кстати, для поклонников группы будет небезынтересной вот эта (http://www.genesismuseum.com/posters/posters74.htm) cсылка. Там, помимо всего прочего, можно найти раритетный постер альбома "Trespass", на котором изображены Genesis 1970-го года в формате квартета: Гэбриэл, Бэнкс, Резерфорд и новичок Коллинз (т.е. еще без Хаккетта).
Оценка: 7/10
Стиль: Art-Rock
Композиции:
1. Looking for Someone 7:08
2. White Mountain 6:43
3. Visions of Angels 6:53
4. Stagnation 8:49
5. Dusk 4:14
6. The Knife 8:56
Состав исполнителей:
Peter Gabriel - vocals, flute, accordion, tambourine, bass drum
Anthony Phillips - guitars, dulcimer
Anthony Banks - keyboards, guitars
Michael Rutherford - bass, acoustic guitars, cello
John Mayhew - drums
Именно этот, хронологически второй альбом группы, является Дебютом Дженезис как прогрессивной рок-группы. На мой взгляд, несмотря на очевидную культовость Дженезис и их ранних работ, все же имеет место всеобщая склонность недооценивать этот альбом. Бытует убеждение, что "Trespass" - это, скорее, заготовка к более поздним шедеврам группы, нежели самодостаточное произведение. В общем-то, какая-то для истины в этом есть: "Trespass" действительно послужил чем-то вроде плацдарма для дальнейших творческих изысков группы. Но при этом он обладает тем самобытным звучанием и особой атмосферой, которых уже не встретить на последующих работах коллектива. Звучание альбома гораздо более густое и насыщенное, нежели в "Nursery Cryme" или "Foxtrot", с более плотными аранжировками. Мрачновато-меланхолическую атмосферу альбома, не нашедшую продолжения в классических альбомах группы, как нельзя лучше отражает рисунок лесной чащи в пастельных тонах, помещенный на развороте диска, явно контрастирующий с яркими цветами и эклектичными образами сюрреалистических, в духе Сальвадора Дали, рисунков Пола Уайтхеда, украшающих следующие работы Genesis.
По сравнению с первым альбомом, здесь изменилось абсолютно все. Изменились музыканты (как минимум, они повзрослели), изменились идеи, ориентиры, стилистика - все. Каждый из членов группы здесь уже предстал состоявшимся композитором и исполнителем, способным внятно донести свои идеи до слушателя. На альбоме очень много флейты Гэбриэла. Не обладая виртуозной техникой владения инструментом, Питер совершенно не импровизирует, но стремится выдавать выверенные мелодические линии, экономя при этом каждый звук. При этом, как вокалист, он уже полностью владеет свои голосом, который стал пластичнее и выразительнее. Бэнкс и Филлипс продемонстрировали разнообразие в звучании и неплохую технику игры. Особенно примечательна деликатная и изящная игра Филиппса на электрогитаре. Майк Резерфорд и Джон Мэйхью создали для своих коллег крепкую ритмическую основу, пусть не слишком изобретательную, но звучащую убедительно и мощно (особенно во вступительной "Looking For Someone").
Стилистически альбом являет собой абсолютно зрелый и новаторский (хотя бы по тем временам) арт-рок, примерно такой же, как и у Van Der Graaf Generator на их диске "The Least We Can Do Is Wave To Each Other" (1969), что особенно заметно в принципах построения композиций и по звучанию. Последнее - результат работы общих для двух групп звукорежиссера (Robin Cable) и продюсера (John Anthony).
На первой же композиции - "Looking For Someone", своего рода зарисовке современного общества и потерянности человека в нем - уже четко просматриваются как характер альбома в целом, так и черты, ставшие вполедствии архетипами творчества Genesis в новом десятилетии: симфо-роковые структуры, органичено вплетенные в композиции балладного склада, эпический размах, эмоциональный и артистический вокал, ставка на групповое звучание, а не на солирование.
Продолжительные "Stagnation" и "Visions Of Angels" выстроены примерно по одному принципу: каждая начинается как спокойная фолковая баллада, переходящая к припеву (или к тому, что его заменяет) в мощную симфо-роковую композицию. Позже темы и отдельные пассажи этих пьес будут всплывать на концертах группы в расширенных инструментальных секциях каких-то других композиций. Одна из таких реинкарнаций запечатлена на концертнике "Seconds Out", в песне "I Know What I Like". Заключительная "The Knife" своим хард-роковым звучанием несколько выпадает из общего ряда спокойно-пафосных композиций диска, перекликаясь своим настроением и общим саундом со вступительной пьесой "Musical Box" из следующего альбома, и тем самым как бы передавая эстафету грядущему шедевру группы.
Подводя итог, отмечу, что "Trespass" - не только интересная, но и в чем-то даже выдающаяся работа. Во всяком случае, столь фундаментальным арт-роком в 1970-м году не могли похвастаться ни более опытные Yes, ни Procol Harum, ни Jethro Tull. Возможно, большую роль сыграл тот факт, что музыканты Дженезис, будучи все же моложе Гари Брукера, Йена и Джона Андерсонов, просто-напросто не успели попасть под влияние британского блюзового бума, и поэтому черпали свое вдохновение в европейской музыкальной традиции.
Кстати, для поклонников группы будет небезынтересной вот эта (http://www.genesismuseum.com/posters/posters74.htm) cсылка. Там, помимо всего прочего, можно найти раритетный постер альбома "Trespass", на котором изображены Genesis 1970-го года в формате квартета: Гэбриэл, Бэнкс, Резерфорд и новичок Коллинз (т.е. еще без Хаккетта).
Оценка: 7/10
Стиль: Art-Rock
Композиции:
1. Looking for Someone 7:08
2. White Mountain 6:43
3. Visions of Angels 6:53
4. Stagnation 8:49
5. Dusk 4:14
6. The Knife 8:56
Состав исполнителей:
Peter Gabriel - vocals, flute, accordion, tambourine, bass drum
Anthony Phillips - guitars, dulcimer
Anthony Banks - keyboards, guitars
Michael Rutherford - bass, acoustic guitars, cello
John Mayhew - drums